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《國語辭典》:委婉  拼音:wěi wǎn
委曲婉转。《儒林外史》第二四回:「更有那细吹细唱的船来,凄清委婉,动人心魄。」《红楼梦》第二八回:「宝玉见他如此,只得委婉解劝了一回。」也作「委宛」。
《漢語大詞典》:声家(聲家)
唐 宋 时称工于词曲者。 宋 王灼 碧鸡漫志卷二:“业唱歌者, 沈亚之 目为声家,又曰声党,又曰贡声中禁。” 况周颐 蕙风词话卷四:“ 宋 人工词曲者称声家,一曰声党,见碧鸡漫志。”参见“ 声党 ”。
《漢語大詞典》:声党(聲黨)
唐 宋 时称擅长歌唱者。 唐 沈亚之 《歌者叶记》:“而轂下声家闻其能,咸与会唱。次至 叶 ,当引弄,及举音,则弦工吹师皆失执自废。既罢,声党相谓约慎语,无令人得闻知。” 宋 王灼 碧鸡漫志卷二:“业唱歌者, 沈亚之 目为声家,又曰声党,又曰贡声中禁。”
《漢語大詞典》:重头(重頭)
(1).词曲用语。词的上下片节拍完全相同的称重头;散曲中以同一曲调重复填写几遍、几十遍,甚至百遍的亦称重头。这种形式,大都用来合述一事,或分咏各事,也有用来演述故事的,如以一百首《小桃红》来咏唱《西厢》故事等。 宋 刘攽 《贡父诗话》:“﹝ 晏元献 ﹞有云:‘重头歌絃响璁琤,入破舞腰红乱旋。’重头、入破,皆絃管家语也。” 任讷 《散曲概论》:“词中前后闋完全相同者谓之重头……曲中於前后闋首重同一调者,亦称重头。盖借用耳。”
(2).犹从头。 宋 欧阳修 《与渑池徐宰无党书》:“五代史,昨见 曾子固 议,今却重头改换,未有了期。”
《漢語大詞典》:压韵(壓韻)
诗词曲赋中,某些句子的末一字用韵母相同或相近的字,使音调和谐优美。梁书·王筠传:“ 筠 为文能压强韵,每公宴并作,辞必妍美。” 宋 许顗 彦周诗话:“又 鲁直 ( 黄庭坚 )作诗,用事压韵,皆超妙出人意表。”
《國語辭典》:转韵(轉韻)  拼音:zhuǎn yùn
写作诗词时在中途更换韵脚。清。顾炎武《日知录。卷二二。古诗用韵之法》:「转韵之始,亦有连用隔用之别,而错综变化,不可以一体拘。」
《漢語大詞典》:词史(詞史)
(1).谓以词曲写成的史书。 清 顾彩 《〈桃花扇〉序》:“虽人其人而事其事,若一无所避忌者,然不必目为词史也。”
(2).妓女的雅称。 清 邹弢 《三借庐笔谈·李爱珠诗》:“ 李爱珠 词史,住 閶门 之 宋仙洲巷 ,佻荡笑謔,似无甚心机者。”
《漢語大詞典》:鬲指声(鬲指聲)
即隔指声。鬲,通“ 隔 ”。词曲上指两个字的字音在宫商乐律中相邻或相隔很近。因其在管乐器上发声前后相连或只隔一孔,故称。 宋 姜夔 《湘月》词序:“余度此曲,即《念奴娇》之鬲指声也,於双调中吹之。鬲指亦谓之过腔。” 清 方成培 《香研居词麈·论鬲指声》:“盖《念奴娇》本大石调,即太簇商,双调为仲吕商,虽异而同是商音,故其腔可过。太簇当用‘四’字,仲吕当用‘上’字,今 姜 词不用‘四’字住,而用‘上’字住。簫管‘四’、‘上’字中閒只隔一孔,笛‘四’、‘上’两孔相联,只在隔指之閒,又此两调毕曲,当用‘一’字‘尺’字,亦在隔指之閒,故曰‘隔指声’也。”
《漢語大詞典》:犯声(犯聲)
指词曲变调。 唐 元稹 《投吴端公崔院长》诗:“能唱犯声歌,偏精变筹义。” 宋 沈括 梦溪笔谈·乐律一:“ 隋 柱国 郑译 始条具七均,展转相生,为八十四调,清浊混淆,纷乱无统,竞为新声。自后又有犯声、侧声、正杀、寄杀、偏字、傍字、双字、半字之法,从变之声,无復条理矣。”
分類:词曲
《漢語大詞典》:寄调(寄調)
旧体词曲必须依照一定的调式进行写作,称寄调。亦借指写作上模仿其他作品的形式。 李广田 《马凡陀的山歌》:“《公共汽车抒情诗》是寄调 西蒙诺夫 的《等待着我罢》。”
《國語辭典》:晓风残月(曉風殘月)  拼音:xiǎo fēng cán yuè
形容黎明时,晨风吹来,月犹未落的景象。宋。柳永 雨霖铃。寒蝉凄切词:「今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。」明。梅鼎祚《玉合记》第三四出:「问章台那边,问章台那边,画栏雕槛,晓风残月垂杨岸。」
《漢語大詞典》:短柱体(短柱體)
词曲中俳体之一格,通篇每句两韵,或两字一韵, 元 人所谓六字三韵语。 元 虞集 有《折桂令·席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》曲。
《漢語大詞典》:词魔(詞魔)
对词曲爱好入迷的人。 清 周亮工 《章丘追怀李中麓前辈》诗:“ 焉文阁 里旧词魔,自説闻听泣下多。”
《漢語大詞典》:浪子宰相
宋徽宗 时, 李邦彦 行事猥鄙,好作秽亵的词曲,自号 李浪子 。官拜尚书左丞,都人呼为“浪子宰相”。《宣和遗事》前集:“当时 李邦彦 以次相阿附,每燕饮,则自为倡优之事,杂以市井詼谐,以为笑乐。人呼 李邦彦 做‘浪子宰相’。”参阅宋史·李邦彦传