端庄典雅；庄重文雅。 明 屠隆 《文论》：“《易》之冲玄，《诗》之和婉，《书》之庄雅，《春秋》之简严。” 清 李渔 《闲情偶寄·词曲上·结构》：“如填生旦之词，贵於庄雅。” 清 徐瑶 《太恨生传》：“吾视汝德性贞醇，体度庄雅。”

(1).典雅而确实。《明史·朱升传》：“大封功臣，制词多 升 撰，时称典核。”
(2).确实而有根据。《四库全书总目·杂家六·齐东野语》：“此书以《齐东野语》名，本其父志也。中颇考正古义，皆极典核。”

典雅通达。 清 葆光子 《物妖志·木·柳》：“子殆非山家者流歟，何其典达也。”

典雅的文辞。 宋 欧阳修 《六一诗话》：“﹝ 谢伯初 ﹞诗曰：‘……典辞悬待修青史，諫草当来集皁囊。’”

典雅而富有文采。 明 王世贞 《艺苑卮言》卷三：“﹝ 谢灵运 ﹞虽格体创变，是 潘 陆 之餘法也，其雅縟乃过之。”

一种流行于宋代的说唱艺术。其文词典雅，内容与说话相似。宋。西湖老人《西湖老人繁胜录。唱涯词》：「唱涯词，只引子弟；听淘真，尽是村人。」也作「崖词」。

夏，《大夏》， 禹 乐名；頀，《大頀》， 汤 乐名。后亦指典雅的古乐。 清 姚鼐 《送陈东浦方伯自江宁移任安徽》诗：“古风宜《頀》《夏》，伪体闢榛芜。”

谓文笔典雅峭拔。 清 袁枚 《随园诗话》卷一：“以 黄山谷 之奥峭，宜薄 西崑 矣。” 清 秦笃辉 《平书》卷八：“文章须于平实之中寓奥峭之致。平实者，理也；奥峭者，笔也。”

典雅而多文采。《新唐书·徐彦伯传》：“﹝ 彦伯 ﹞移 蒲州 ，以近畿，会郊祭，上《南郊赋》一篇，辞致典縟。” 明 谢榛 《四溟诗话》卷一：“ 江淹 拟 颜延年 ，辞致典縟，得应制之体，但不变句法。大家或不拘此。”

典雅贴切。 清 钱泳 《履园丛话·杂记下·做诗阿娘》：“﹝此嫗﹞久之亦能自为诗。《中秋无月》云：‘最怕中秋风雨来，人家佇月尚徘徊。七龄小姐痴憨甚，拜祝天门两扇开。’用 唐 人七岁女子赋诗事，尤典切。”

典雅宏博。 郑文焯 《鹤道人论词书》：“词之难工，以属事遣词，纯以清空出之。务为典博，则伤质实；多著才语，又近昌狂。”

简朴而典雅。 清 郝懿行 《宋琐语》卷下：“ 高祖 因宴集，谓群公曰：‘我布衣，始望不至此。’ 傅亮 之徒并撰辞，欲盛称功德。 弘 率尔对曰：‘此所谓天命，求之不可得，推之不可去。’时人称其简典。”

1.乐曲名：(1)古琴十大名曲之一。相传为春秋战国时期晋国乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中〈阳春〉和〈白雪〉是两首乐曲。(2)〈阳春白雪〉又名〈阳春古曲〉，琵琶大曲的代表作，其特点是综合文曲、武曲的表现手法和演奏风格。最早见于浦东派鞠士林传抄的琵琶谱，名为《六板》，其后发展成不同版本，后人称李芳园《南北派十三套大曲新谱》、沈浩初《养正轩琵琶谱》整理的10段与12段乐谱为《大阳春》；汪煜庭所传的7段乐谱为《小阳春》。目前社会上比较流行的〈阳春白雪〉是7段的《小阳春》。乐曲以活泼、新颖的旋律和稍快而有力的节奏，描绘大地回春、生气勃勃、春意盎然的景象。
2.书名：(1)宋赵闻礼撰，八卷，外集一卷。共搜录宋代不传之作品，约二百馀家。(2)元杨朝英编撰。全名为《乐府新编阳春白雪》，前后集各分五卷，词曲兼收，尤多元人散曲中的小令、套数。
3.比喻精深高雅的文学艺术作品。东周战国。宋玉 对楚王问：「客有歌于郢中者，其始曰下里巴人，国中属而和者数千人。其为阳阿薤露，国中属而和者数百人。其为阳春白雪，国中属而和者不过数十人。」

典雅洗练。 清 陈田 《明诗纪事戊籤·苏祐》：“《明诗选》：‘ 陈卧子 曰：“司马诗，沉雄雅练，边塞之篇，不愧横槊。”’”

典雅洗练。 清 阮元《小沧浪笔谈》卷二：“ 曲阜 孔检讨 ， 广森 子也。词翰翩翩有家法，试霜瓦诗，最为雅鍊。” 清 魏源 《广东乡民与英夷告示》：“本应措词雅鍊，因尔等畜类不通文字，故用粗俗语浅之告諭。”