一点灵犀，并展相怜惜。
但花下、多妨亲未得。
粉泪娇凝犹滴滴。
哀乐中年，过来应识。
奈又经，雨雨风风消尽力。
况满眼、繁华沈秀色。
路曲轮回声不寂。
黯省前程，甚时将息。
烛销红，窗送白。
冷落一衾寒色。
鸡唤起，马驰行。
月昏衣上明。
酒香唇，妆印臂。
竟夜人人共睡。
魂蝶乱，梦鸾孤。
知他睡稳无。
沧浪万顷，卧冰奁、冷浸一天空翠。
爱此溪山供秀润，扫荡烦襟如洗。
料理琴书，品题风月，别是闲滋味。
莲幽竹笛，倚阑疑非人世。
此地宜有词仙，联镳飞盏，人在行云里。
翰墨流传知几许，写出江南烟水。
坐石谈玄，飞觞溪白，过雨凉生袂。
剨然长啸，半滩鸥鹭惊起。
龙门百尺。
罨画明秋色。
南北两峰相映碧。
看取朝阳凤立。
开轩满目烟霞。
软红不到云涯。
著个仙源居士，湖山越恁清嘉。
几番自问愧才疏，青眼2多蒙惠启予3。
一夕床联4樽倒后5，半窗风定月来初。
琴书啸傲襟怀阔6，诗酒缠绵意趣舒。
况复阳春难续和7，吟情大抵已无馀8。
注：(1) 代外子和：即以丈夫的名义和诗。
(2) 青眼：犹垂青，谓以青眼相看，指对人器重或见爱。古人称黑眼珠为青眼，与“白眼”相对。《世说新语简傲》载，阮籍能为青白眼，见凡俗之士，以白眼对之。后因以“青白眼”表示对人的尊敬和轻视两种截然不同的态度。唐杜甫《短歌行赠王郎司直》：“仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。”
(3) 启予：开导我；给我启迪。启：开导，启发。《左传襄公二十五年》：“天诱其衷，启敝邑之心。”《论语述而》：“不愤不启，不悱不发。”
(4) 床联：见第230首注。
(5) 樽倒：倾倒杯子。指饮酒。宋赵长卿《点绛唇梅》：“惟有诗情，犹被花枝恼。金樽倒。共成欢笑。终是清狂少。”宋柳永《千秋岁》词：“乌纱头未白，笑把金樽倒。人争羡，二十四遍中书考。”烈本作“樽到”，今正。
(6) 啸傲：放歌长啸，傲然自得。形容放旷不受拘束。晋郭璞《游仙》之八：“啸傲遗世罗，纵情在独往。”
(7) 阳春：谓胡茂才的诗如同阳春歌曲，高雅难和。阳春，见118首注。
(8) 无馀：没有剩馀。按：“无馀”，烈本作“消除”，张氏藏本作“全荒”，皆非。
荷钱初放乱浮萍1，香雾空蒙月满庭2。
百尺朱楼闲倚遍3，我心非醉亦非醒4。
注：(1) 明吴宽《夏日园中小适》：“荷钱初放乱浮萍，却有新条结翠屏。几日小园无雨到，莫斟池水入花瓶。”荷钱：指初生的小荷叶。因其形如钱，故名。宋赵长卿《朝中措首夏》词：“荷钱浮翠点前溪，梅雨日长时。”
(2) 宋苏轼《四时词》：“新愁旧恨眉生绿，粉汗余香在蕲竹。象床素手熨寒衣，烁烁风灯动华屋。夜香烧罢掩重扃，香雾空蒙月满庭。抱琴转轴无人见，门外空闻裂帛声。”
(3) 宋晏殊《蝶恋花》：“帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。馀花落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。”又，宋欧阳修《蝶恋花》：“帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。羌管不须吹别怨。无肠更为新声断。”
(4) 唐曹邺《题舒乡》：“功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。”
危楼横枕清江上，两岸碧山如画。
夕烟羃羃，晚灯点点，楼台新夜。
明月当天，白沙流水，冷光连野。
浸阑干万顷，琉璃软皱，打鱼艇、相高下。
何处一声羌管，是谁家、倚楼人也。
多情对景，无言有恨，欲歌还罢。
把酒临筵，阿谁知我，此怀难写。
忍思量后夜，芳容不似，暗尘随马。
劫波深。
双桡小、谁主一舸浮沉。
回首绮霞欲散，暮锁烟浔。
涉江人杳，香过处、碧展荷襟。
浊浪里、渔樵唱罢，风袅馀音。
倦怀愿托云心。
寄高远、太虚孤冷长禁。
峦岫偶寻遁迹，未许尘侵。
竹窗邀月，应不负、鹤背清吟。
蝶梦老、飞花拂枕，同醉春阴。
按：【梅云评】飘逸空灵，得坡仙遗世独立、冯虚御风之致。按：柳七“越娥蕙态兰心”，《乐章集》作“越娥兰态蕙心”。然宋人此调，后二字大都为“平平”，如曹勋“欢均鳌禁鹓鸾”，赵长卿“照人双眼偏明”，无名氏“缘何不与春期”均是也。且宋人为此调者，平仄较为随意，与柳七颇有参差。海鹰律遵耆卿，声循歇指，而不死守其四声，亦颇合宋贤遗法也。
竹柏交加千万树。
春事已伤迟暮。
绕屋芙蕖，浮船瓜蔓，梦到山阴去。
动静阴阳皆有助。
閒居自然堪赋。
伫望停云，吾庐安在，惭咏陶潜句。
